Un momento íntimo captado entre Salvatore Ferragamo y la bailarina y antropóloga Katherine Dunham; Rudolf Nureyev calzando unas bailarinas Ferragamo hechas a medida en los años ochenta. Un zapato meticulosamente ajustado a una mujer negra en la Florencia de mediados de siglo; la sexualidad liberada de un icono radical. Fotografías instantaneas en el tiempo, ahora en su máxima esencia. La libertad expresada a través de un armario.
«Siempre he incorporado distintas épocas históricas a mi trabajo, épocas que me resultan familiares y que reflejan mi herencia», dice Davis. «En Ferragamo, he buscado similitudes, y lo bonito de esta marca es que hay tantas historias diferentes con las que te puedes identificar. Cada zapato tiene un significado. Cada zapato tiene una historia».
A través del vocabulario visual de Ferragamo, se une el espíritu del ballet de décadas dispares. Los uniformes de los ensayos son la inspiración para un algodón de cachemira de segunda piel superpuesto, retorcido y atado, mientras que la libertad del movimiento se materializa a través de siluetas abombadas: abrigos y vestidos confeccionados en nylon de seda, ante y organza por igual. El vestuario ochentero de Nureyev sirve de inspiración para la sastrería oversize y los trajes de deporte técnicos; el glamour de mediados de siglo de Dunham se materializa en bordados de lentejuelas, modernizados con un tratamiento de resina.
La colección también aparece impregnada de la energía del Caribe: denim deshilachado y desgastado; formas orgánicas; mocasines de goma gelatinosa. Los acabados en crudo contrastan con la pureza de la colección; los dobladillos pronunciados combinan el romanticismo con el fetichismo.
Las expresiones de la marca Ferragamo están discretamente omnipresentes: la artesanía del cuero en el corazón de la casa aparece a través de formas Gancini intrincadamente entrelazadas, mientras que el monograma se expresa a través de una línea sostenible de jacquard vaquero desgastado y bolsos de mano perforados.
En cuanto al calzado, los modelos puntiagudos del zapato Eva y una sandalia gráfica se atan a la pantorrilla con cintas de seda mate, haciendo eco de la historia de la bailarina de la colección con un minimalismo moderno. Por otra parte, los mules de jacquard con flecos aparecen junto a los botines geométricos, una evolución contemporánea de un estilo de archivo de los años cuarenta.
En cuanto a los accesorios, se introduce una silueta de bolso flexible, que se pliega suavemente sobre sí mismo, con su piel adornada con un Gancini metálico. El emblemático bolso Hug se suaviza y se reconstruye, con su única asa y su piel flexible que ahora dan forma a su estructura, o se transforma en un nuevo clutch. El Foulard toma su forma de la caída de los pañuelos, al igual que un bolso de dos piezas suspendido de una cadena Gancini de piel.
